购物中心的动线规划（1）

中央空间与垂直动线分析

在洛杉矶的比佛利购物中心(Beverly Center，1982年开幕)，出现了一个难度更高的问题：就是三层楼的购物楼面，被安排在五层立体停车场上面的楼层。该商场为了要将人潮从街道层往上带，同时又想将开车至停车场的购物人潮，一网打尽，因此，一层接著一层延续不断、罩著玻璃外壳的电扶梯，沿著建筑物外墙临二条街的街道立面，一路攀爬上去，在某种程度上，这种手法令人想起巴黎的庞毕度中心。

虽然所举的这一些例子，都是相当极端的案例，但是，它们说明了在这样的空间背景之下，垂直动线所创造的许多可能性，当然相对地，也必需付出某些代价。在其他的空间形状里，这种设计手法还是行得通的；比方说，在大部分采光大厅里，空间都比较狭窄，因此成排的电扶梯，就分成好几层，一段上面接著另一段，例如在川普大厦的采光大厅一般，但是仍然使垂直动线表现出一种主动欢迎人进来的感觉。玻璃电梯是设计中央空间里垂直动线的另一种密码(也是目前最普遍被广为应用的方式)，有的是单独一支，有的则是好几支搭配在一起，例如：水塔广场购物中心的采光大厅里，造访者可地搭乘玻璃电梯，抵达下行电扶梯的最高处起始点。

还有另一种设计策略，不只可以说服人潮往上走，还可以在中央空间所有的楼层上，创造出活动与动线的背景环境。最简单与最有效的方法之一，就是采用悬挑在空中、『<』字型的透空钢制楼梯(这是班哲明·汤普森所设计之节庆式市集广场系列作品的注册商标)，比方说：南街海港之17号码头的中央空间里，钢制楼梯将人潮带到挑空的空间，让他们就好像是站在一个缩小舞台上的表演者。

该场景的空间感觉结合了垂直动线，同时表现了三度空间壮观奇景的感觉，并透过某些次要的元素，更加凸显出其空间特色。在南湾盖乐瑞雅购物中心里，喷泉喷出来的水柱，以及水底照明，将众人的目光吸引到这个空间中，从上面的楼层往下看，这些元素排成星星的图案；在川普大厦里，一个高六层楼的瀑布水景花园，沿著采光大厅大面的空白墙设置，再加上大理石、青铜材质、灯光，以创造出一面有潺潺流水的闪亮墙面；在达拉斯盖乐瑞雅购物中心里，巨大、从上面垂吊下来的照明设备，好像马戏团特技表演的人，坐在高空中的凳子上，俯瞰著溜冰场；榭芙菲尔德的水晶峰商场(Crystal Peaks，1988年开幕)，以假人扮成的电动登山人与缆车，上上下下都会穿过商场中央的挑空空间。

关于中央空间的动线分析

就出租店面的层面来考量，中央空间是人行交通量最大的一个点，在这个空间里面，通常最远的距离是从各主力商店到购物街各端端点的长度，因此才可以有机会顺著购物街的沿街面，分割出最多家店面小、租金高的店面。就设计层面来考量，中央空间是沿著购物街逛下去，整个空间序列中的最高潮，是最有机会赋予剖面开放性的地方。从上述的这二个观点来看，中央空间是购物中心的焦点场所，是最可以刺激逛街人潮愿意在楼层间进行垂直移动的场所。

上述的每一项规划企图，都给设计者带来一些特殊的难题——就招租方面的难题乃是在于，在购物街绵延不断的线性空间里，如何创造出一种中心性的感觉，以及一种特殊场所的感受；然而，设计层面所面临的挑战则是，如何说服『血拼族』去做，一般常理以及许多不成功的前车之监都认为『购物者天生就会拒绝那么做』的事情。

如果在中央空间里，能够细心巧妙地安排一些机能，做为吸引逛街人潮的卖点，就可以帮助设计者达成这二个目标。比方说，在达拉斯的盖乐瑞雅购物中心，溜冰场就配置在中央挑空空间的下方，位在地下层，从其上面的三层购物街，都可以俯瞰它。可供饮食的小空间，以及开放给所有人使用的桌子，沿著溜冰场的边缘配置，同时，那里也开设了一间五厅院的复合式电影院。南湾盖乐瑞雅购物中心，美食街也紧邻著中央空间，但是这一次却规划在顶楼，同时藉由一支高度跨二个楼层、往上走的电扶梯，吸引逛街的人往上移动，将人潮直接从三层购物街的最底层，带到最上面的这层楼，往下的电扶梯则以中间楼层为分界点，分成上下二段。

中心性与线形延续性对策

运用不同的设计方法，解决中央空间之中心性与线形延续性概念的设计课题。

在瑟韦花园商场(Sherway Gardens)中，如何塑造空间中心性的感觉，居于整个设计考量的第一位，因此，该商场中央空间的设计，就以莱特(Ftank Lloyd Wright)所设计的联合教堂(Unity Temple)做为模仿的对象，于是，它在几何形上的协调性，少多就有一点疏失。在北布鲁克庭院商场(North Brook Court)中，那一条蜿蜒路径的延续性，是整个设计的最高指导原则，因此，中央庭院空间就以独立的结构体界定出来，好像贝里尼(Bernini)在圣彼得教堂圆顶下所设计之祭坛华盖的现代主义版。法兰克·盖瑞(Frank Gehry)在圣塔莫妮卡广场购物中心(Santa Monica Place，1980年开幕)里，提出了一个特别有趣的设计解决手法，他在该商场中，使沿著中央空间周围的柱列格子，与购物街区域的结构格子，互相形成倾斜30°的夹角，而购物街区域的结构格子，又与分割街廓的都市纹理格子，互呈12°的夹角。其所创造出来的空间效果，远比一个斯巴达式结构所呈现出方整规矩的感觉，还要错综复杂许多。

在港湾广场购物街与皇后码头渡轮站商场的二个案例当中，柴德勒·罗柏兹运用了另一个有点相似的设计策略，他将一个采光大厅，以对角线的方位配置，切过建筑物柱列的格子，然后再利用从上面悬垂下来、成排的电扶梯，配置在对角线的轴线上，使采光大厅的空间，充满了戏剧性的变化。

这一种设计手法，在港湾广场购物街所产生的效果，相当明显，该商场的电扶梯由下往上攀爬，贯穿四个楼层，在第二层楼有开放式的咖啡座座椅，美食街位在第四层楼，以吸引人潮动线往上面的楼层移动。

港湾广场购物街的建筑师群，唤起人们对罗马西班牙大阶梯(Spanish Steps)的记忆，以其做为设计商场垂直动线形式时，仿效的前例，其中动线的平行排列，就是一种有趣的垂直动线设计形式，该手法使人们了解这种垂直移动的方式，不单单只是一种通到动线所抵达之处的连接方式，更可说是移动行为本身的活动背景，这一个动态的舞台，使每一个人都难以抗拒它的魅力。为了要达到这一种效果，在设计上必须采用某些视觉上引人注意的配置方式，在人们移动的过程当中，提供一些惊喜与趣味，因此即使动线的尽头并没有任何吸引人的特殊机能，人们还是愿意使用它。

这一类的设计方法，后来变成越来越不可或缺，然而，其所具有的功能，却与设计者期望吸引之行人的需求，差距越来越遥远。比方说，位在芝加哥的水塔广场购物中心(Water Tower Place，1976年开幕)，该商场里的二家百货公司，占满了整个街廓的街道层，因此，采光大厅与三个楼层开满独门精品店的购物街，只好配置在第一层楼(译注：本书作者在此所称的一楼，是根据欧洲人的习惯称法，实际上为二楼)，从街道上并看不到这一些空间。

为了克服这一点，同时也无需把采光大厅与小店往下挪到街道层上，或是一定要把百货公司的位置做迁移，因此，该商场在街道层门厅的背后，规划了一个具戏剧性的垂直动线，有几支电扶梯、分成几层的石灰岩楼梯、以及几个悬垂下来的小瀑布与植栽；就该购物中心本身的条件而言，这一个垂直动线空间，俨然变成该商场的重要吸引焦点。